文/徐林生钢绞线价格表
近代收藏大庞莱臣的后人，因捐赠的明仇英《江南春》等古画去向，与南京博物院发生纠纷被媒体曝光后，引发广泛关注。
12月17日，南京博物院就此发布情况说明。12月18日，江苏省文化和旅游厅工作人员表示，将牵头成立工作班联合调查处理。同日，国文物局工作人员回应称，已接到举报，正在调查核实。
据12月19日新华社报道，南京博物院向记者出示了《江南春》画卷的鉴定记录及有关流程证据。资料显示，上世纪60年代，先后有两组将其鉴定为“伪作”。1997年5月8日，“赝品”《江南春》经原江苏省文化厅批准拨交给原江苏省文物总店，2001年4月16日被“顾客”以6800元价格购买，销售清单明示为《仿仇英山水卷》。
新华社的报道，让《江南春》的流转节点获得官方层面确认。然而钢绞线价格表，对比其他媒体相关报道发现，这些证据厘清了部分事实，却又陡增一些不容回避的疑问。
例如，从南京博物院出示的证据看，鉴定手续完善，画卷被鉴定为“赝品”后流转去向清晰，这本来不属秘密信息。但是，自2014年以来，庞莱臣后人庞叔令与南京博物院及相关策展人涉《江南春》纠纷持续多年，上述关键证据为何一直秘而不示？甚至在今年6月被提起诉讼后，院方也不提供完整资料，而将大部分内容打上马赛克？这是工作疏忽，还是有意为之？
再者，既然《江南春》早在上世纪60年代被鉴定系“伪作”，南京博物院为何在此后长达50年间，从未在官方发布的公开资料明示其系赝品？反而在该院2014年举办“藏·天下：庞莱臣虚斋名画合璧展”时，认为“虚斋”旧藏“流传有序”且鉴定严谨，闭口不谈有“伪作”存在。直到被庞叔令起诉后，今年7月南京博物院才正式发文告知该画为“赝品”。口径如此前后矛盾，让人不免怀疑有“难言之隐”。
回到时间轴上，南京博物院举办的题展览资料及媒体报道表明，《江南春》画卷于上世纪90年代被南京著名收藏陆挺夫妇购得。而日前该院向新华社记者出示的证据却显示，预应力钢绞线2001年4月16日，《仿仇英山水卷》才被“顾客”购买。这两个不同时间节点，哪一个才与事实相符？
一个基本事实是，庞莱臣生前只藏有一幅《江南春》画卷。在此前提下，更大的问题来了：假设当年的鉴定准确无误，《江南春》确系“伪作”，那么，几经流转并出现在今年拍卖市场上、估价达8800万元的画卷，很可能是一场精心策划的“局”。卖利用庞的捐赠记录，让“虚斋”旧藏的名头为赝品背书，以此误市场，意图拍出天价。
反之，假如当年鉴定时“看走眼”，误把真迹当赝品，那么，画卷的流转过程就更值得究。真迹不排除被另一部分人“做局”，利用当时的鉴定漏洞，将真迹《江南春》以“赝品”的名义通过正规手续拨交给文物商店，并以低的价格卖给了利益攸关人。
正因为存在难以自洽的悖论，部分网友在社交媒体上测，《江南春》画卷或许陷入一场“局中局”，真相越扒越揪心。可见，围绕《江南春》“消失”之谜的追问，已越单纯的艺术品鉴定范畴，既牵涉捐赠人族信誉、关系博物馆公信力，更触及文物受赠、鉴定与流转制度的规范与透明。公众期待的，远非简单的“真”或“假”的结论，而是一份符合公众期待且经得起历史拷问的完整“答卷”。
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